京剧《颜真卿》 演绎“书坛巨擘”的铁血风骨

■现场

环环相扣展现颜真卿的多面人生

颜真卿不仅是享誉中外的书法家，更是挺身而出的民族脊梁——安史之乱中，他仗剑奋起，联合河北十七郡歃血结盟，以誓死平叛的决心守卫家国；李希烈叛乱之际，已届古稀之龄的他又孤胆深入虎穴。新编历史京剧《颜真卿》通过 “歃血”“兵援”“遭陷”“祭侄”“受命”“就义”等9个场次，把颜真卿的多重身份与精神特质渐次铺展：他是“以笔做锋矛”的书法家，墨韵中藏着文人风骨；是“以身化长剑”的军事家，沙场上彰显铁血胆识；更是为国为民的政治家，朝堂内外坚守初心。

演出现场，开篇的“歃血”一场戏先声夺人。安史之乱爆发，山河危如累卵，颜真卿（张建峰饰）身着铠甲而来，手持钢刀，目光如炬。饶阳太守之女王倩儿（窦晓璇饰）身着孝服，手捧半幅染血战袍奔至台前，哭诉父亲战死沙场的噩耗，河北十七郡郡守无不为之悲恸。颜真卿当即在战袍上挥毫题诗：“风云识劲节，血火铸忠魂。天地英雄气，浩然万古存。”随后，他率众人歃血盟天，浩荡胸襟博得一片喝彩。

“祭侄”一幕更是把剧情推向高潮。颜真卿遭小人构陷外贬十年，与韦夫人（翟墨饰）已心生归隐之意，此时，兄长颜杲卿、侄儿颜季明的几捧遗骨被寻回——颜杲卿与少子颜季明因安史之乱悲壮殉国，颜氏一门三十余口被害。全场灯光骤暗，唯有一束追光聚焦在颜真卿身上，他悲愤交加，挥笔写下《祭侄文稿》，伴着舞台上一片宛若鲜血的猩红色，颜真卿笔走龙蛇，“天下第二行书”的苍劲变得具象可见。

两个多小时的演出中，从“兵援博清”时夫妻二人以白绫明志的决绝，到“遭谗被贬”时直面奸佞诬陷的刚直；从“受命出使”时单刀赴会晓谕叛将的无畏，到“就义”时身陷烈火从容赴死的壮烈，新编历史京剧《颜真卿》为观众呈现了一个超越书法家的立体人物形象，正如导演李卓群所言：“颜真卿是勇者、尊者、智者、仁者，我们要让观众在舞台上读懂他的初心与信仰。”

■幕后

捧出“尊古不复古，守正不守旧”的时代新作

作为国家大剧院、北京京剧院的强强联合之作，新编历史京剧《颜真卿》集结了国内顶尖主创团队：编剧蔡赴朝以“立意至高、动机至真、性格至烈”的文本为剧目打下坚实基础，唱腔设计、作曲朱绍玉，导演李卓群，视觉总监、舞美设计高广健，服装、造型设计蓝玲，灯光设计唐铭，多媒体设计张松等一线艺术家携手，共同捧出这部“尊古不复古，守正不守旧”的时代新作。

“剧本乃一剧之本，《颜真卿》的剧本基础非常好，不仅有强烈的矛盾冲突，故事情节也非常抓人，剧情从一开始就进入了紧张状态，之后的设计又环环相扣。”朱绍玉特别提及，新戏创作有时会“把唱词写得别别扭扭”，《颜真卿》有难得的诗意，而且接地气，格式、韵脚都很契合京剧音乐韵律，“《颜真卿》的声腔强调一个‘韵味’，有韵味才能吸引人。”朱绍玉同时注重结合作品的时间背景，融入管子音乐等标志性的西北地域特色，在彰显“京朝派”醇厚底蕴的基础上，为全剧注入一抹炽烈浓艳的唐时气韵。

在舞台呈现方面，提取自传统戏曲的“帐杆”将是《颜真卿》中一个非常重要的视觉元素，它在戏曲舞台上屡见不鲜，但经过放大、罗列等种种变化后，高广健发现大有文章可做，配合剧情的起承转合，它们或纵贯如剑戟刀枪，或舒展似竹林毛笔。高广健以帐杆为线、帐幔为面，通过极简的舞美语汇，流畅灵活地带动着城阙、军帐、宫廷、禅庙等场景的切换。另外，一弯弧形表演区域从乐池延伸向观众席，把三面临席的中国传统式舞台与西方镜框式舞台结合起来，当王倩儿带着亡父的遗愿从这里走上沙场，当唐皇满怀心事在此处黯然踱步，一种几乎打破“第四堵墙”的观演感受把观众强烈地拉进了《颜真卿》的情感脉流中。　“颜家满门忠烈，能在舞台上感受、饰演颜真卿沧海横流的人生，这好像是上天给予我的一种眷顾。”张建峰说，恩师欧阳中石先生的书法，他耳濡目染二十多年，《祭侄文稿》的创作又与他的家乡河北正定有着深厚渊源，走近颜真卿，他有情怀，更有共鸣。这是一个很有挑战的角色，不仅要展示文武老生的技巧，几段重要的唱腔也很见功底，比如，当颜真卿悲切悼念颜杲卿、颜季明时，一段反西皮二六如泣如诉，颇有“四大须生”之一奚啸伯先生演唱《哭灵牌》的神韵，也把张建峰作为奚派传人的特质发挥得相当尽兴；全剧结尾部分的反二黄则变化莫测，“突然间一个高潮，感觉要结束了又来一个”，层层激荡间，颜真卿的复杂心绪被演绎得一唱三叹，充满感染力。

总的来说，“《颜真卿》是一部行当相当丰富的作品。”国家大剧院副院长张尧说，主创团队分别以老生、青衣、老旦来塑造颜真卿、王倩儿、韦夫人，再加上武花脸、小花脸等，“既让观众耳目一新，也守住了京剧艺术的本体特色。”《颜真卿》本轮演出还设置了9月18日的马博通、王茜、崔冉以及9月20日的裘识、张梓溪、王中女两套主演阵容，多位演员汇聚了京剧艺术的多个流派。在北京京剧院院长秦艳看来，《颜真卿》的一重重要意义，在于“聚焦梯队建设和薪火相传，在不同演员配组、多样化艺术风格的表现形式中，实现精品剧目打造与人才队伍培塑的双向推动。”

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